以前ゲルギエフ指揮の《春の祭典》を聴いたとき、正統派な現代版ストコフスキーみたいで、なにやら胡散臭い指揮者だなぁと感じたので(詳細は「トロンボーン吹きによるクラシックの嗜好」)、そのうちまた何か聴いてみようと思っていました。で、特に《シェエラザード》が聴きたかった訳ではないけど、たまたまこの盤を買ってみました。

　一聴したところ、確かに阿久の強い演奏でゲルギエフ・サウンド炸裂なのですが、《春の祭典》で感じたようなわざとらしさを感じません。それどころが実にニュートラルな演奏で、アーティキュレーションに対する細かい拘りは感じますが、「ゲルギエフ色に染めてやろう…ガハハハハ(エコー)…」のような演出過多な嫌らしさは少なく、かえって肩すかしを食らってしまいました。気を取り直してじっくり聴いていきます。

　まずやっぱり驚かされるのは、その録音です。キーロフのマリンスキー劇場がどのような音響をした会場なのか知りませんが、やたらと豊かな残響で、直接音に被ってくるほど。クセは無いのですが、音離れの悪いまとわりつく残響で、本当にこんなに残響のあるホールだとすると演奏者はアンサンブルしにくいだろうなと思ってしまいますが、各楽器はかなりオンマイクで録られているのにこの残響ですから、きっとミキシングされたものでしょう。パッと聴きは優秀録音のようですが、優秀録音のダウンサイジング化というか、小さなシステムで聴くと優秀録音ぽく聴こえるように録られています。各楽器がオンマイクで録られているので分解能が悪く、ちゃんとしたシステムで聴くと、雰囲気だけの録音だということがばれてしまいます。だがしかし音楽に艶と潤いを与える音響なので、人工的な音響として割り切れば、作品にマッチした録音ではあります。ゲルギエフのわざとらしさは、この録音のわざとらしさでパワーアップして感じるのかもしれません。

　演奏は、アラビアン・ナイトというよりはロシア調。《シェエラザード》ってムソルグスキーが原曲だっけ？と間違った記憶が呼び起こされるよう。優雅さや気品より、ねちっこく厚ぼったい印象。物語や情景描写的というより、文学的で演劇的な解釈。とそれだけ従来の演奏と違った特徴を特徴を備えているにも関わらず、音楽的には心象にある最良の《シェエラザード》像とぴったり一致するのです。1 曲目のたっぷりした旋律線を引き連れて重層的に盛り上がっていく様子や、2 曲目の演劇的表現力を備えたソロの数々、特に中間部にあるトロンボーンのソロは歌舞伎のように大見得を切ってさもありなんですが、それに続く部分の推進力とのコントラストがまた素晴らしいです。3 曲目も綿々と紡ぎ出される濃密な旋律線に真実味があり、折り返し地点に向かってどんどんスピードを煽っていくその高揚感の的確さ。4 曲目のその妥協のない推進力も、《シェエラザード》はこういうもんだという了解済みの演奏のように思いながらも、実際にここまで徹底した演奏はそうそうお目にかかれるものではないと思い知らされます。アーティキュレーションには細心の注意を払っており、演劇のセリフのように特徴的な節回しと明確さがどのような局面でも優位ですが、表在化する作為性はそれが全て。あとは、作品の骨肉にガッチリと巣くって、見えない部分から演奏をコントロールする、ごく自然に音楽から沸き立つエモーションと一体化した表現で、ゲルギエフの野性的な勘の良さに感服します。《春の祭典》では前例のない胡散臭さという点でストコフスキー的としましたが、今回は、本質的な "音の魔術師" という面、つまりゲルギエフは野性的な、ストコフスキーは都会的な、音に対する勘の良さという面で、やはりストコフスキー的な指揮者だなと思いました。

　《中央アジアの草原にて》は、私は一度演奏したことがあるっきりなので大したことは言えませんが、やはり旋律の唄わせかたが上手く、特に最初の Tutti のあとのチェロ・セクションの部分など日本人好みな唄わせかたで面白かったです。《イスラメイ》さらに良く知らない曲ですが、大変賑やかで扇情的、これでもかというくらい盛り上がって、良い演奏ではないでしょうか。

2002.9.21

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